| 分支 | 角 | 艺术特点 |
|---|---|---|
| 青衣 | 王宝钏（《三击掌》） | 庄重娴静，重唱功 |
| 花旦 | 孙玉姣（《拾玉镯》） | 活泼灵巧，重念白与身段 |
| 马旦 | 梁红玉（《战金山》） | 扎靠武打，刚柔相济 |
‖ 名旦革新
梅兰芳创"花衫"融合青衣唱功与花旦表演；程砚秋以幽咽唱腔演绎悲剧女性，如《荒山泪》3810。
文献溯源提示
伍 · 文化基因：程式化美学的永恒值
京剧四大行当以角分工体系承载儒家观（生/旦为尊，净/丑为辅），通过程式化表演（如水袖、髯口功）达成虚拟时空叙事16。2010年入选非遗名录，印证其作为"东方戏剧体系"的普世美学值1。当代创新实践证明，传统行当框架仍可孵化新经典，如《曹操与杨修》对净行心理深度的开拓4。
叁 · 净：浓墨重的性情图腾
‖ 脸谱符号学
壹 · 生：刚柔并济的男性
‖ 角分支
肆 · 丑：诙谐暗讽的世间镜像
‖ 双重维度
贰 · 旦：千姿百态的女性画卷
‖ 流经纬
- 行当演变考据：徽班进京与汉调融合史 1
- 表演体系研究：唱念做打的程式化解析 69
- 流艺术对比：四大名旦对旦行表演的重构 3810
（全文约1100字，心文献嵌入分主题论述）
- 文丑：方巾丑（迂文人）、袍带丑（贪官），如《审头刺汤》汤勤69。
- 武丑：敏捷幽默的侠客或匪，如《三岔口》刘利华，要求"开口"功夫26。
- 旦：滑稽女性角，如《拾玉镯》刘媒婆6。
‖ 功能
以鼻梁"豆块"妆点为标识，插科打诨中暗藏讽喻，调节戏剧节奏26。
- 正净（铜锤花脸）：重唱功，忠义角如包拯（黑脸）、徐延昭（紫脸）26。
- 副净（架子花脸）：重工架与念白，如曹操（白脸雄）、张飞（黑十字门脸）69。
- 武净：以武打见长，如《通天犀》青面虎6。
‖ 声容辩证
洪钟嗓音搭配夸张身段，脸谱直喻性格（红忠、白、黑刚）69。
- 老生：重唱功（安工老生）、表演（衰老生）或武打（靠把老生），如《空城计》诸葛亮26。
- 武生：长靠（如赵云）与短打（如武松），需兼具武技与气度69。
- 小生：青年才俊，分扇子生（风流书生）、雉尾生（英武将帅）、穷生（寒门士子）26。
‖ 艺术内
以"唱念做打"为基，通过髯口、厚底靴等道具塑造年龄与身份，声腔刚劲不失儒雅69。
关于京剧四大角的文献综述，结合历史文献与艺术研究，采用分栏式排版呈现：
相关问答
。生行：主要扮演男性角色。包括武生、老生、小生。旦行：主要扮演女性角色。包括正旦、花旦、老旦、武旦。净行：俗称花脸，主要扮演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。可分正净、副净和武净三类。丑行：或称小花脸、三花脸，主要扮演滑稽角色。鼻梁上用白粉涂一粉块是其特点之一。丑行有扮演反面人物的，也有扮演正面人物的。
