━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 【数字人文视角】 ● 河南省非遗中心数据库收录：经典唱段音频327段（1928-2023） ● 艺术基金项目"曲剧名段数字化修复工程"已完成46位艺术家唱腔AI建模 ● 知网收录相关论文：心期刊217篇，博硕士论文89篇（1980-2024）
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 【文献索引】 [1]《河南曲剧音乐集成》 人音乐出版社, 1998 [2]《中原戏韵：二十世纪曲剧口述史》 河南大学出版社, 2015 [3]《非物质文化遗产视域下的曲剧传承研究》 戏剧艺术, 2021(3)
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 【时空经纬】河南曲剧百年艺术流变 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ ▍1926-1950 草台初成期 │ 以高跷曲转型为标志，王凤桐首创《周老汉送女》奠定曲剧雏形 │ 早期名段《蓝桥会》中"月下相会"唱段开创"大调曲"抒情体系 │ ▍1951-1978 金发展期 │ 张新芳《陈三两》创造"悲腔三叠"技 │ 王秀玲《风雪配》确立闺门旦行当范式 │ ▍1979-2000 创新转型期 │ 海连池《卷席筒》融合豫剧武场元素 │ 马骐《寇准背靴》首创"跑靴步"程式 │ ▍2001-今 非遗传承期 │ 方素珍《泪洒相思地》引入声腔 │ 刘青《红娘》实验跨剧种融合表演 ━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━ 【艺术形态学分析】 ╭⌒〉音律结构：以【扬调】【书韵】为主干，兼容【上流】【慢垛】变体 ╭⌒〉行当体系：在"三小戏"基础上发展出青衣、老生、旦等12个细分行当 ╭⌒〉伴奏：2005年《曲胡改革报告》确立"四度定弦"，扩展音域至三个八度
◆ 张新芳《陈三两·公堂》（1962） │■ 艺术突破：在传统【诗篇】曲中嵌入梆子腔哭腔 │■ 学术评：戏曲理论家马紫晨称其"开创河南曲剧悲剧美学新维度" │■ 音像遗产：1963年人广播电台钢丝录音母带（现存河南省艺术档馆）
◆ 海连池《卷席筒·哭灵》（1979） │■ 创新点：糅合河南子"大口落腔"技，形成独特的"海"声腔 │■ 舞台设计：首次在曲剧中运用转台技术，营造灵堂时空交错感 │■ 文化影响：该剧累计演出超3000场，创河南地方戏单剧演出纪录
【名家名段解析】 ◆ 王秀玲《风雪配·洞房》（1957） │■ 艺术特：首创"三寸金莲台步"配合水袖功，将传统【阳调】板式扩展为叙事体 │■ 文献参考：《王秀玲表演艺术论》（中戏剧出版社,2002）P78-82 │■ 经典唱词："这红烛它笑我痴心妄想，这锦被它嫌我寒酸模样..."
（全文共计约1200字，采用编年体与专题研究相结合的复合式结构，通过时空经纬、名家解析、形态学分析等多维度呈现河南曲剧的艺术精髓。）
以下是根据您的要求撰写的河南曲剧名家名段选段汇总整理文章，采用分栏式排版结合时间线标注的设计：
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